Joan Reixach es, junto con Jacomart, uno de los artistas decisivos en la incorporación del lenguaje flamenco a la pintura valenciana. Este pequeño tríptico, creado para la devoción privada, ha llegado excepcionalmente íntegro hasta nuestros días. Tanto la tabla central como las puertas laterales están delimitadas por una moldura que circunscribe su silueta apuntada; cada una de las tablas está dividida en dos compartimentos cuya parte superior se concreta en arquillos. Las dimensiones de este tríptico y su composición compartimentada obligan a unas escenas de tamaño reducido cuyas descripciones se resuelven como auténticas miniaturas. Además, el cromatismo de los fondos de las escenas ofrece un juego alterno y triangulado que confiere al conjunto un exquisito equilibrio.
Esta obra fue publicada por primera vez por José Gómez Frechina, que la adscribió a Joan Reixach y determinó su datación en un momento anterior a la del Tríptico de la Virgen con el Niño, san Miguel y san Jerónimo, conservado en el Städelsches Kunstinstitut de Frankfurt am Main.
«Esta obra está dividida en dos compartimentos mostrando en la parte inferior a la Virgen con el Niño, entre San Juan Bautista y San Antonio Abad en el panel central y a San Bartolomé y San Jerónimo en las portezuelas laterales. En el compartimiento superior aparecen en el centro el Calvario y en las dos alas la Anunciación. El modelo de Cristo Crucificado en el Calvario coincide con las formas de Reixach, también el tipo de paisaje panorámico con ciudades, camino, puentes y pequeñas figuras parece tratado de modo similar a otras obras del pintor».
Gómez Frechina, José. «Tríptico de la Virgen con el niño. Joan Reixach (documentado de 1431 a 1486)», en Benito Doménech, F.; Gómez Frechina, J., La Clave Flamenca en los Primitivos Valencianos, Valencia, 2001, p. 220.
Ciertamente, las similitudes son muchas. Además de la proximidad formal, las coincidencias estilísticas son numerosas y en ambos trípticos podemos relacionar la figura de san Jerónimo vestido de cardenal o vincular el rostro del ángel custodio al del ángel de la Anunciación.
La estructura de esta obra constituye un formato singular, ajeno a la tradición valenciana. Esta obra es un ejemplo de la influencia flamenca que llegó a Valencia, resultado de los estrechos contactos que mantuvo esta ciudad con los centros artísticos de Flandes, materializados en viajes y estancias recíprocas de los artistas.